文化大學西洋音樂系碩士班「流行音樂創作編曲」每年收四名碩生

全國第一間以「流行音樂創作編曲」為名之日間部音樂碩士班，原先招生簡章訂為各組名額相互流用，榜單公告後，確認如預期，共錄取四名碩士生。此次招生消息，並未有特別宣傳，因此本年度錄取率尚稱高。（交大音樂所電腦音樂組、多媒體表演組錄取名額則是每年各錄取兩名）


但明年度預計會有更多非音樂科系畢業之考生、以及部分由於古典音樂出路不佳而放棄古典音樂之路的音樂系考生、中山大學音樂系應用音樂組、台南藝術大學應用音樂系考生等，將爭相報考全台唯一以「流行音樂創作編曲」為方向的碩士班。此外，也將對於交大電腦音樂、多媒體表演、聲音創意學程等之報考狀況產生影響。


由於政府的政策走向，導致音樂班的減少、藝術音樂不被重視、文化資源為特定人士掌握等因素、也間接瓦解了以音樂班體系唯生的音樂教育系統，少子化的因素，更使音樂教學市場急速萎縮，此種以「流行編曲」為方向的碩士班，期待學生畢業之後，不必再單靠音樂教學作為唯一生計，或許是在台灣這種文化環境下，不得不的一條途徑。


儘管唱片工業已是夕陽工業，但數位音樂仍隨著媒體產業的蓬勃發展而成為一種就業市場上的需求，這個趨勢從這兩年來，壹傳媒、遊戲橘子、鈊象電子、智冠科技等大型媒體與遊戲公司徵求全職音樂創作人員，可知「流行編曲」已經成為一種可以作為全職的工作，音樂系所畢業的人，可以以上班族的方式，繼續自己的音樂之路。


不可否認的是，這些大型公司對於作曲家或編曲家的有怎樣的價值定位，仍有待市場來決定，當其薪資低於音樂教學市場時，便很難吸引好的編曲者或作曲者進入到這樣的公司從事全職工作。再者，受聘為全職編曲的工作，版權都是屬於這些公司，配樂可以被重複使用，也可能導致這些公司建立音樂資料庫後，將使音樂工作者不再被需求，長遠看來，將不利於受聘的全職編曲者。作曲與編曲家若是選擇自營「工作室」，則必須面對客源的龐大壓力，也有其一定的風險，但若結合音樂教學，則的確是一種可行的存活方式。


儘管流行編曲也有其市場的限制性，但畢竟為音樂家們提供了在少子化的威脅之下，另一項可以賴以維生的方向。